理论上一根超弦

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杂诗2018/7/20

《无聊的愤怒》
 
成为屏幕上反射而出的虚影
眼睛对着怯懦
手指击打
一块无可自控的领地
 
BY.ME

啊垃圾lofter.

最近看文艺片,补玄幻悬疑美剧有感,【尊重原创】。

每当需要原创一种拍摄手法来表现人的“思想”,虚无缥缈的东西,真需要创作者的天才脑洞,不同导演、摄影都在寻求自己的表现手法,尽管效果不一,有些笨拙,有些不友好,有些变神作,有些就晦涩,有些很形象,但每个“第一次”都是创见!
《双峰》想用剧场来表现脱离感,闪动的画面来展现混乱,《神探夏洛克》是思维具象化,《汉尼拔》精致到极点的场景融合与重构,安哲的片子用远景来制造旁观感与史诗感,其他美剧表现人聪明(思维快)通常是快念台词加场景切换,大神库布里克的思维表现用空间来间接体现(被诺兰抄)。

这种来自文艺片or神片的手法,后续会被很多商业片批量生产,后者...

“我们的音乐,至少它不会被随风吹散。”
《哭泣的草原》安哲罗普洛斯

啊啊小尹推荐的电影都好浪漫啊啊(ಡωಡ)

PS.小尹的电影清单

发现一个特点,小尹老师喜欢的电影导演也好、剧本编剧也好,都是涉猎戏剧舞台、电影拍摄的编而优则导(?)的大师/高手。由于参与编剧也参与过舞台,这些大师的思想、运镜、调度都很别致。
不完全列举如哈罗德·品特(15年采访)、马丁·麦克唐纳(朗读会)、英格玛·伯格曼(北影节)、安哲罗普洛斯、徐浩峰(凤凰采访)。
——
——
关于伯格曼的电影和戏剧双栖经历,甚至在他的纪录片《完全伯格曼》中都要分篇讲述。马丁·麦克唐纳更不必多说,电影《三块广告牌》《杀手没有假期》都妙得很,尹老师分享故事却是他早期当戏剧编导时的作品《枕头人》;徐浩峰是国内典型的多栖,个人风格...

杂诗 2018/6/12

《于是,他跌进一个梦中》


于是,他跌进一个梦中

他紧紧地拽着惶恐

日光照过来到他眼皮上

月光照过来到他眼皮上

他越缩越小 

最安静的时刻


他不能去漂浮

荒谬照进来到他手臂上

毁灭照进来到他手臂上

他浑身颤抖

最黑暗的时刻


——

——


《你迟早会厌倦这语言》


你迟早会厌倦这语言

然后冷漠着那张脸

拿一把大斧子

哐当砍下去


直到这时

你才敢倾听血液声音

那奔流狂又急

尖叫向大地


BY. ME


“而我,终能将一切遗忘。”
《我坐在彼德拉河畔,哭泣》
2018.6.10.

下午五点半,阳光照过来。

《祖与占》
from.尹昉推荐。

为什么我现在才看!!!!!!
超越《第七封印》成为影单中最爱的一部(ಥ_ಥ)
看完会懂为什么小尹老师会哭了。

所谓粉丝文化/粉圈文化,也不过是这样的道理。每次看粉圈,都像在看各种各样人类学研究的缩影。

“一种由符号所呈现出来的持久不断的社会强制作用。”
“这就是一般概念的命运。”
《启蒙辩证法》

所以呢,冷眼旁观那些所谓的规则吧,切记不要被绑架了。“自然的演化过程”本来就是原初面目,到后来粉丝被规则调教得…反而不知道怎么在那种原初下自处了。
so,所谓粉圈,谁管你。

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